La notion métaphorique de Roi est familière au lecteur de Michon. Le mot figure dans au moins trois de ses titres : deux « récits » (Le Roi du bois, Corps du Roi) et un recueil d’entretiens (Le Roi vient quand il veut). Le Roi, c’est l’Auteur comme instance invisible, impérissable. Mais le Roi...
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Le dernier tango à Paris est sorti en 1972, un an après la première rétrospective de l’oeuvre de Bacon au Grand Palais. Bertolucci y conduisit Marlon Brando, dit-on, pour qu’il s’imprègne de l’atmosphère de cette peinture. Il est assez visible que non seulement toute l’esthétique de ce chef-d’oeuvre cinématographique est marquée par l’univers de Bacon,...
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Méfiez-vous des critiques qui, soit ne voient pas les films et en parlent par ouï-dire, soit ont décidé à l’avance que ce serait des chefs-d’oeuvre (voir le cas du Gamin au vélo, qui est un petit film, d’ailleurs idéologiquement douteux) et (soyons charitable) s’aveuglent complètement. Je ne veux pas savoir à quelle catégorie appartient l’auteur du...
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Le hasard des lectures m’a fait tomber sur le passage de Melmoth réconcilié (reproduit ci-dessous) juste après avoir vu le téléfilm réalisé par Fassbinder en 1976 et qui sort ces jours-ci dans les salles : Je veux seulement que vous m’aimiez. Or dans le récit de Balzac comme dans le poignant mélodrame du cinéaste...
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Je n’aurais jamais songé à parler de ce téléfilm – ni même à le regarder – si des journalistes, sans doute soulagés de voir l’auteur de la Recherche soudain mis à leur portée, n’en avaient fait l’éloge. Nina Companeez faisant mieux que Visconti, Schlöndorf ou Ruiz ? Bigre! On est tout de même curieux...
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Je ne voudrais pas aborder l’année 2011 sans avoir dit quelques mots du merveilleux film de Bergman, téléfilm (!) de 1997 post scriptum tardif et magistral de l’oeuvre du cinéaste suédois, montré à Cannes en 1998 mais non distribué, sinon très récemment dans peu de salles. Le titre du scénario initial...
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Avec le quatrième de ses sublimes films anglais (Match point, Scoop, Cassandra’s dream), Woody Allen approfondit et épure en même temps une problématique déjà présente sans doute dans son œuvre antérieure mais qui apparaît désormais à découvert : il n’y a pas de « destin », pas de « bel et sombre inconnu » à rencontrer ou plutôt le destin,...
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