J‘écrivais à tort dans un précédent article sur la « Confession de Stavroguine » (chapitre des Démons ou des Possédés qui ne fut publié qu’en 1922*), que Dostoïevski n’était pas particulièrement intéressé par la peinture**. Non seulement ce n’est pas le cas (je reviendrai bientôt sur le Christ mort de Holbein dans L’Idiot), mais cet auteur a...
Lire la suite »
Parler d’art intempestif suppose de prendre en compte ce que serait pour nous aujourd’hui un art non intempestif : inscrit dans l’horizon d’attente du présent, donc entrant dans les catégories de ce que l’on a pris l’habitude d’appeler globalement la modernité. Question évidemment piégée puisque notre vision de l’art comme essentiellement résistant, novateur, en...
Lire la suite »
TWO FIGURES WITH A MONKEY, 1973, 198 x 147.5cm (détail), Musée Tamayo d’art contemporain, Mexico City Dans un entretien paru à l’époque de la Rétrospective du Grand-Palais de 1971, Francis Bacon déclarait : « Ma peinture n’est pas affaire d’expression mais d’instinct. Je n’exprime pas. Je tente de recréer l’image de la réalité qui est dans...
Lire la suite »
Les arts plastiques « comparés » sont à la mode ces temps-ci. L’effet est le plus souvent écrasant pour l’un des artistes (voire pour les deux) et terriblement démonstratif, la démarche anti-historiciste (fort louable certes) aboutissant à la pire confusion. Tout est bon pour « rapprocher » les oeuvres : thèmes, styles, voire orientation sexuelle de l’artiste. Pour...
Lire la suite »
Suite de l’actualité de Michon (parution le 2 novembre) Tablée Deux tableaux d’Édouard Manet, tous deux de l’année 1878, s’intéressent au même sujet sous des titres voisins. Au café est une pièce maîtresse de la Collection Oskar Reinhart du Musée de Winterthour, dans le canton de Zürich ; Coin de café-concert compte parmi les...
Lire la suite »
La notion métaphorique de Roi est familière au lecteur de Michon. Le mot figure dans au moins trois de ses titres : deux « récits » (Le Roi du bois, Corps du Roi) et un recueil d’entretiens (Le Roi vient quand il veut). Le Roi, c’est l’Auteur comme instance invisible, impérissable. Mais le Roi...
Lire la suite »
Bacon ayant détruit la plupart de ses œuvres d’avant 45, le premier et seul triptyque réalisé à cette époque, Trois personnages au pied d’une Crucifixion (Tate Britain 1944, huile et pastel ; chaque panneau : 94 cm x 73,7 cm) donne un peu l’impression de « tomber du ciel ». De fait, Bacon a souhaité donner ce caractère,...
Lire la suite »
Francis Bacon, Homme et enfant, 1963, Musée d’art moderne de Humlebæk, Danemark Même montrés dans des occupations quotidiennes, conversant, copulant, se rasant, téléphonant, faisant du vélo, se contentant parfois de se tenir devant nous comme si le temps s’était arrêté, les personnages de Bacon restent des énigmes. Ses scènes de genre ne sont pas...
Lire la suite »
Judith coupant la tête d’Holopherne, Rome, 145 × 195 cm (Galleria nazionale d’arte antica) Dans ce magnifique tableau, le Caravage renouvelle de façon décisive l’iconographie du sujet, montrant l’héroïne biblique en pleine action, sous le regard médusé de sa servante : le sang jaillit en direct, les sourcils de l’héroïne se froncent de dégoût,...
Lire la suite »
Depuis début juillet se tient à Monaco l’exposition Francis Bacon, Monaco et la culture française conçue par Martin Harrison, auteur d’un monumental Catalogue Raisonné de l’oeuvre de Bacon paru il y a quelques mois* et recensant plus de 600 toiles du peintre, soit de nombreuses oeuvres rares ou même inconnues comme l’Etude de taureau...
Lire la suite »
