Le dernier tango à Paris est sorti en 1972, un an après la première rétrospective de l’oeuvre de Bacon au Grand Palais. Bertolucci y conduisit Marlon Brando, dit-on, pour qu’il s’imprègne de l’atmosphère de cette peinture. Il est assez visible que non seulement toute l’esthétique de ce chef-d’oeuvre cinématographique est marquée par l’univers de Bacon,...
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Je n’ai jamais eu envie d’écrire sur Lucian Freud et encore moins après la grande expo de Beaubourg, qui m’a confirmée dans mon indifférence à l’égard de ce peintre. Mais comme il vient de mourir et que l’on entend son éloge sur toutes les ondes – en attendant la presse -, je m’interroge sur...
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Je suis, comme beaucoup, une grande admiratrice des traductions d’Yves Bonnefoy, en particulier celles à partir de l’anglais que je connais mieux que les traductions de Pétrarque ou de Leopardi. Un heureux hasard a voulu que je tombe sur sa traduction de « The second coming », un poème datant de 1919 dont Francis Bacon citait...
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Je m’étonnais dans ma note précédente du caractère anachronique de l’association Caravage/Bacon par la conservatrice de la Galleria Borghese. Ce qui m’avait sauté aux yeux en visitant l’exposition était l’hiatus entre les oeuvres de ces deux peintres. Et le catalogue ne m’avait guère éclairée tant les contributeurs semblaient faire fi de ce qui pourtant...
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Le Caravage, Madone des Palefreniers (1605) Bacon, Etude de nu avec figure dans un miroir Après l’exposition de la Tate Gallery en 2009, qui a donné lieu à la publication d’un passionnant catalogue, on pouvait voir des toiles de Bacon à la Galleria Borghese jusqu’au 24 janvier 2010. Il s’agissait comme on sait...
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TRIPTYQUE 1986-87 Francis Bacon déclarait souvent que sa peinture ne voulait rien « dire » et se dérobait aux questions sur son contenu. Même la croix gammée qui figure sur l’un de ses triptyques n’était, prétendait-il, qu’une tache de couleur. C’est pourtant bien l’histoire qui donne à une semblable tache, de sang cette fois, toute sa portée...
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4e de couverture
Le sort de la peinture importe depuis toujours aux écrivains, qui n’ont jamais interrompu leur dialogue avec les tableaux. L’oeuvre des plus grands d’entre eux, de Diderot, de Balzac, de Zola ou de Proust, en témoigne parmi d’autres.
Mais depuis le XIXe siècle ce dialogue est devenu problématique car la fiction et la représentation, qui définissaient pour la littérature et la peinture un espace d’échange et de partage, ont été progressivement évacuées des arts plastiques...